李清照《》就“尋尋覓覓,清清,凄凄慘慘戚戚”連用疊法,并連續次使用疊,但化韻律,又更好、效烘托訴求。
李清照運用歷史典故,對其淡化,從而句表達麼,避免搬套。
如《麗·詠菊》,每當者到首候,即使熟悉其典故,也帶閱障礙,因為首字面義連貫。
如果熟悉所運用典故,就驚嘆于創作嫻熟技藝,李清照作善用、巧用典故藝術格既通俗易懂但又失文雅。如首《麗·詠菊》(節選闋):
寒,夜簾幕垂。蕭蕭無,夜揉損瓊肌。也似貴妃醉,也似孫壽愁眉,韓令偷,徐娘傅,莫將比擬未奇。細取,屈平陶令,韻正相宜。微起,清芳醞藉,減酴醾。
李清照菊格化。闋連用典故“貴妃醉”“孫壽愁眉”“韓令偷”“徐娘傅”,為突菊嬌艷、嬌媚與芳,卻又典故以“也似”字否定。
緊接著則以屈原、陶令兩位堅貞潔歷史物肯定菊品格韻。闋又用“漢皋解佩”“紈扇題”“澤畔籬”等典故,抒菊愁片惜憐之苦。
盡管此以典故堆砌而成,但對贊美與同與其詠物樣,都目然。首音韻諧美,完全符《論》提“典”“故實”“鋪敘”“協律”觀點,由此也見李清照實踐創作理論完美運用。
總結
李清照作著真摯樸素,景交融、渾然成境,作運用創造性語言,樣化作法,構李清照獨特藝術格,作對婉約派繼承展。
李清照“易”,流余韻,綿延千載,響代又代好者,以作著永久藝術命力。
李清照突個性成就,以及對藝術創作完善,尤其《論》提作創作理論,讓自成作得到“易”評價,奠定史位。